Populær Art Nouveau Glassware
Loetz, mer formelt referert til som Loetz Witwe, er kjent for å være en av de mest produktive produsentene av europeisk kunstglass. Grunnlagt i det som nå kalles Tsjekkia, produserte dette fremste bøhmiske glasshuset primært iriserende varer i sin mest vellykkede periode. Cameo glass av Loetz er det vanskeligste å finne, men sølvoverlegget kom i stykker i jugendstil er det noen glasseksperter og samlere anser å være denne produsentens vakreste arbeid.
Mer tidlig historie
Den tidlige historien til denne glassfabrikken som ble grunnlagt i 1836, bemerker at det endrer hendene flere ganger, ifølge Loetz.com. Det endte til slutt i eierskapet til Susanne Loetz, enken ( Witwe på tysk) av en glassmaker om hvilken liten er kjent. Hun ble den eneste eieren i 1855 da hennes andre ektemann ga eierskap til henne før han døde. Susanne Loetz overvåker virksomheten kjent som Johann Loetz Witwe, oppkalt etter sin første ektemann, for de neste 20 årene. Fabrikken produserte hovedsakelig krystall, sølvoverlegg og malt glass på den tiden.
Virksomheten ble overført igjen i 1879 til Loetz svigersønn Maximilian von Spaun. Han jobbet med Eduard Prochaska for å bringe fabrikken oppdatert, og de introduserte nye teknikker og prosesser, hvorav noen var patenterte. Teamet så suksess på utstillinger i Belgia, Tyskland og Østerrike, og mottok anerkjennelser ved Paris Worlds Exposition i 1889.
Early Loetz glass er ikke så populært med dagens samlere som deres senere jugendstil, men selskapet ble kjent tidlig for en teknikk som heter Marmoriertes. Dette glasset inneholdt en marmorert rød, rosa eller grønn overflate på elementer som vaser og boller, som nevnt på CollectorsWeekly.com. En annen sent på 1880-tallet var selskapets blekksprutglass med hvite krøller på mørke, flettede overflater som syntes å ligne havdyrene som designen heter.
Loetz iriserende glass
På slutten av 1800-tallet var von Spaun inspirert av Louis Comfort Tiffanyys Favrile-glass som så mange andre jugendmakere i Jugendstil på den tiden. Loetz Witwe konsentrert seg om lignende stiler av iriserende glass i løpet av de neste åtte årene, og gikk inn i den mest "kunstnerisk signifikante og lønnsomme perioden i hele historien til selskapet", sier Loetz.com.
Prochaska jobbet med sine glassarbeidstekniske ferdigheter, mens von Spaun fokuserte på virksomhetssiden, og sammen oppnådde de storhet. En av deres strålende trekk var samarbeid med anerkjente designere fra tid til annen. Selskapets patenterte iriserende Phänomen (som refererer til en spesiell type innredning som er unik for Loetz med krøllete eller fjærede mønstre) glass designet av Franz Hofstätter vant en storpris på Paris Worlds Exposition i 1900 sammen med Tiffany, Gallé og Daum, blant andre glassmakere. Selskapet har også gjort oppdragsgiver for andre å øke virksomheten, og fikk mer ros på St. Louis Worlds Fair i 1904.
Cameo og Opal Glass - for lite, for sent
Populariteten til Art Nouveau-stiler og iriserende glass begynte generelt å avta opp til verdenskrigets epoke, omtrent samtidig som von Spaun overførte Loetz Witves forretningsendring til sønnen Maximillian.
Den yngre von Spaun var ikke så klok i å styre firmaet som sin far. Til tross for økte partnerskap med designere i Wien og utnevnelse av Adolf Beckert som ny kunstdirektør i 1909, var det vakre etsede Cameo glass laget i løpet av denne tiden ikke nok til å holde virksomheten løsemiddel. Selskapet erklærte konkurs i 1911, og finansielle infusjoner fra von Spaun-familien fulgte. Beckert, som spesialiserte seg på Cameo glass, forlot i 1913, behandler flaskeproduksjonen et nytt slag. En etterfølgende brann og starten av første verdenskrig i 1914 påvirket også virksomheten negativt.
Etter World War I produksjonen inkluderte opal glass, som viste seg å være populært. Men oppussing av fabrikken i 1920 førte til mer økonomisk nød. Med ingen reelle nyvinninger når det gjelder Art Deco- stiler etterspurt av forbrukerne på den tiden, og en konsentrasjon på varer av lavere kvalitet, ble salget fortsatt sakte.
En annen brann, den store depresjonen, og ytterligere eierskapsendringer førte til konkurs igjen. Fabrikken ble stengt helt i 1947 etter å ha vært brukt til å lage brukervarer for det tredje riket gjennom andre verdenskrig, som nevnt på Loetz.com.
Var All Loetz Glass Marked?
Ikke alt glass som forlot Loetz-fabrikken ble merket, og faktisk er de umarkede iriserende stykkene noen ganger forvekslet med Tiffany-glass. De velkjente i Jugendstil-stiler vet hvordan man skiller uarkerte Loetz-brikker ved å se på fargene, utformingen av designene og måten pontilen (indikativ på blåst glass ) er polert på bunnen, siden Loetz pontiler ofte bruker mesteparten av basen.
Det vanligste Loetz-merket som er oppført i referanseguider, er "Loetz Austria", som var tydelig maskingravert i stykkene. Noen ganger vil Loetz varer bli merket med initialer knyttet til kunstneren som produserte brikkene. Andre ble merket med en etikett som indikerer selskapet som bestilte dem, når det er hensiktsmessig.
Etter 1918 ble Loetz-varer merket Tsjekkoslovakia i stedet for Østerrike, noe som bidrar til å skille alderen på disse elementene.